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教研论文

含英咀华齿留香——品味《阿房宫赋》的美

“六王毕,四海一。蜀山兀,阿房出……”每当品读这篇如幽谷玉兰般的奇文时,我总有“含英咀华齿留香”之感。一遍遍地吟诵,一字字地咀嚼回味,我的骨肉心血,仿佛全都融化在它的芬芳里。字字珠玑,滚落玉盘,轻轻敲击着我的心房。

我被震撼了!

它的魅力何在?

意气纵横,一贯千里;辞彩纷呈,变化莫测。这就是它的魅力,也正充分体现了杜牧的文学主张:“凡为文,以意为主,气为辅,以辞彩章句为之兵卫。”(《答庄统书》)

下面我们一起走进杜牧笔下的阿房宫,好好享受这极致的美。

 

一、“文赋”的音韵美

刘勰说:“赋者,铺也,铺采文,体物写志也。”即作者通过大量文辞上的铺排夸饰,用描写手法描摹具象来表达作者的思想、意愿。注重文辞的特点使“赋”的语言产生了一种极度张扬的艺术魅力。

《阿房宫赋》属唐代文赋,它继承了汉赋语言上讲究对偶,词采瑰丽,声调和谐,极尽夸张渲染之能事来描摹形象的特点,同时又深受“古文运动”的影响,一扫汉赋那种平板单调一味堆砌的弊病,骈散兼行,错落有致,语言魅力较前代辞赋更为出色。音韵美成了本文最直观的特色。

文章骈散结合,兼用叠词,共同创造了音韵美。

先用整齐的三字句领起全文:“六王毕,四海一,蜀山兀,阿房出。” 开篇不仅形式新奇,音节紧凑,气势不凡,而且精确地交代了阿房宫建造的背景和阿房宫营造的规模与速度,让读者轻易地体会到秦始皇建造阿房宫给人民带来的巨大负担和苦难。何等精辟雄奇!

接着骈散结合,兼用叠词,读来大有“大珠小珠落玉盘”之妙:

覆压三百余里,隔离天日。骊山北构而西折,直走咸阳。”散句使句意流畅自然,长短句交错,句式更摇曳多姿,美感立现。“二川溶溶,流入宫墙。五步一楼,十步一阁;……各抱地势,钩心斗角。”四字句式不仅朗朗上口,更渗透着一种从《诗经》时代延续下来的古朴优雅。“盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落……歌台暖响,春光融融;舞殿冷袖,风雨凄凄。……”叠词总能给人一种窃窃私语、弥漫萦绕的感觉,美感,如云气氤氲,笼罩着你。难怪易安偏爱以叠词入文啊。

全文辞章变化多端,音律节奏犹如行云流水,一气呵成,气象万千。大有余音绕梁,不绝于耳之感。在这平平仄仄长长短短中,寥寥百余字,阿房宫的雄伟壮观、丰姿盛态,尽铺展于我们眼前。

 

二、阿房宫的形象之美

本文是一篇警世之作,目的是借古讽今,但其描摹的形象却美丽极致。要知道阿房宫在历史上只是个传说,一切形象都只是人们的凭空想象。然而杜牧笔下的阿房宫却是如此逼真而唯美。

首段作者只用一句话就写出了阿房宫的庞大高峻,气势不凡:“覆压三百余里,隔离天日。”你看——亭台楼阁,不可胜数。走廊屋檐,设计奇巧。长桥像腾龙从水波中跃起,复道阁楼像彩虹高悬天际,歌声温柔得像融融春光,舞袖飘拂起凄凄寒意。任何一个镜头特写都让你有亲临其境之感,好像是你亲眼目睹了阿房宫的壮丽雄伟,见证了秦王朝的奢靡无度。

洒脱的杜牧毫不吝啬他的文辞,他大胆地极力地铺陈描写,阿房宫之奢华、美女之众多、掠夺之贪婪,一众形象尽现眼前。直观的形象肆无忌惮地撞击出强烈的表现力和感染力,生动深刻地揭露了秦王朝统治者的骄奢淫逸,为后文揭示秦王朝的迅速覆灭埋下了伏笔。

“铺采文,体物写志”之功可见矣!

 

三、修辞之美

“以辞彩章句为之兵卫”是杜牧本人打的比方,异常贴切。修辞的作用本如衣饰,增加华彩。而一向不同流俗的杜牧则用修辞做“兵卫”,大有保驾护航的阵仗,可见力度气势非凡。本文综合运用了排比、夸张、对偶、比喻、想象、比较等多种手法,各有妙用,亦各具魅力。无法面面俱到,只能略举一二以共赏。

 

1.对偶、排比,极尽夸张之能事

“长桥卧波,未云何龙?复道行空,不霁何虹?”丝丝合扣的对偶是作者故作惊讶语,诗一般的语言凸显了阿房宫内建筑之精美绝伦。

“使负栋之柱,多于南亩之农夫;架梁之椽,多于机上之工女……管弦呕哑,多于市人之言语。”精炼的排比句使秦人的怨恨和诗人的激愤之情犹如洪流奔涌,化为利剑直指秦王朝的心腹。可恨也!可叹也!即使铺张夸饰,仍觉真实。

“覆压三百余里,隔离天日。”“五步一楼,十步一阁。” “蜂房水涡,矗不知乎几千万落。”一连串的数据展现给人们的是无法想象的阿房宫。规模如何?宫室几何?夸张吗?不!极尽奢华的阿房宫是秦王朝自掘的坟墓——殷鉴不远啊!

 

2.比喻、想象,生动而深刻

明星荧荧,开妆镜也;绿云扰扰,梳晓鬟也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也。雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之也。”那美人们打开的梳妆镜都美得像明亮的星星晶莹闪烁;美人们早晨起来梳理鬟鬓也像黑云纷乱。“云鬓半偏新睡觉,花冠不整下堂来”,美人揽衣推枕时的美更是动人心魄。大胆的想象、巧妙的比喻,把从六国掳掠来的宫人形象刻画得娇媚顿生,“一肌一容,尽态极妍”,美人们的寸寸肌肤容貌都娇美极了。但这种美却让人倍感凄凉——享尽人间荣华富贵的尊贵之身,随着国家的败亡,沦为秦朝统治者的玩物。杜牧用他天才的想象力告诉我们被收容的六国宫人之多,极之震撼。“渭水涨起了油腻,那是倒掉的脂水;烟雾缭绕,那是在烧各种香料。雷霆突然震响,那是宫车过去了。”还是想象的力量,把色、形、声三者交织成正义之鞭,抽打着残暴的秦朝统治者,也抽打着日渐昏庸的唐敬宗李湛。

杜牧善写美女,常于不动声色间使美人形象活色生香,而更让人叹绝的是“用意隐然”——有含蓄的诗味,题旨深远。这得益于他能自如地运用比喻和想象手法。例如:

           

                  题桃夫人庙

细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。

至竟息亡缘底事?可怜金谷坠楼人。

 

因美而丧国的息夫人到底有多美?无人能答。杜牧却想象被抢到楚王宫里的她沉默沮丧间仍面若新桃,不着痕迹的比喻无比凄凉地烘托出美人倾倒众生之美,与写沦为宫人的六国妃嫔所用的比喻有异曲同工之妙。但杜牧绝非沉溺于桃色的泛泛之辈,“至竟息亡缘底事?”作者执着于历史覆亡的教训,一针见血地追问亡国缘由。“可怜金谷坠楼人”,他用金谷坠楼勇于反抗的绿珠与只能沉默不语以示耻辱的息夫人作对比,讽刺了对强权屈服者的可悲,更表达了对骄奢淫逸者的不容。这与《阿房宫赋》的意旨完全一致。

不羁的想象、独特的比喻,曲折而又淋漓地展现了杜牧深沉的爱国情怀,意味深长。

作者就这样种修辞纵横交错糅合在一起,从而使文章语言显得凝练简洁,新颖奇特,给人以强烈的美感。

 

四、忧国情怀之美

“秦人不暇自哀,而后人哀之;后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也。”作者以“后人”隐语讽喻,向晚唐统治者发出警告,寄托了诗人无可奈何的忧国情怀。追思杜牧,虽曾怀才不遇、名声狼藉,但我仍然确信,他是晚唐前期一位刚直耿介,忧国忧民,有着建功立业,经邦济世政治抱负的爱国诗人。无论是《阿房宫赋》还是他有名的咏史诗,许多的篇章都深刻反映了晚唐时期的社会矛盾和民族矛盾,抒发诗人忧国伤时的情怀,洋溢着炽热的爱国主义精神,例如《河湟》等诗。

 

                          河 

元载相公曾借箸,宪宗皇帝亦留神。 

旋见衣冠就东市,忽遗弓剑不西巡。 

牧羊驱马虽戎服,白发丹心尽汉臣。 

唯有凉州歌舞曲,流传天下乐闲人。

 

面对内忧外患的国家,杜牧无法掩饰他深深的忧虑。

“位卑未敢忘忧国。”《阿房宫赋》能名垂千古,发人深省,爱国忧国之情就是其中最动人的光芒。

斯人已矣,美文永恒。再读《阿房宫赋》,思接千载。我看到,美与痛就纠结在诗人杜牧的内心深处,漫溢至今,乃至悠悠未来。

 

 

(本文获2010年中山市语文教育教学论文评比一等奖)